Что такое кроп-фактор и как он влияет на сьемку?

Википедия даёт такое определение:
Кроп-фактор (от англ. Crop factor, crop — обрезать, factor — множитель) — термин, обозначающий величину условного увеличения фокусного расстояния при использовании кадра меньшего размера, чем тот, на который рассчитан объектив. Физический смысл кроп-фактора можно описать отношением диагонали стандартного кадра к диагонали используемого.

Я попытаюсь дать пояснения без излишней математики.

«Хороший выстрел!» Крепкие руки, зоркий глаз, это немаловажные помощники не только стрелка, но и фотографа. Уделите внимание физподготовке и снимать в сложных условиях станет немного проще. Я говорю о тёмном времени суток, отсутствии возможности воспользоваться вспышкой, съёмке спортивных мероприятий и прочих ситуаций, когда приходится длительное время вести съёмку «с рук».

Конечно, главное у фотографа, это руки, особенно кисти. Но и тело не стоит оставлять без внимания. При макросъемке на природе иной раз приходится изворачиваться весьма причудливо. Да и просто добраться до объекта съёмки бывает не просто.

А походы? Вот где требуется выносливость. Ведь помимо вещей необходимых для вашей жизни приходится нести дополнительные несколько килограмм фототехники.

Так что начинайте дружить со спортом. В конце концов, это просто полезно.

Большие экраны фотоаппаратов, это хорошо. Вот только съёмка на вытянутых руках… Не знаю, но мне ни когда не нравилось смотреть, как люди вытягивают руки с фотоаппаратом снимая что-то. И уж особенно, когда у них в руках зеркальная камера — бр-р-р. Да и что там можно увидеть с расстояния почти в метр?

Во-первых, в видоискателе вам будет дана вся необходимая для съёмки техническая информация. Во-вторых, сам сюжет можно рассмотреть внимательней и более точно сформировать композицию. В-третьих, точнее контролировать точку фокусировки.
В-четвёртых, то что вы концетрируетесь именно на том, что будет снято, позволит вам увидеть такие вещи, которые будут нежелательны на снимке и которые сложно заметить при съёмке на вытянутых руках. Например, урны или, не дай бог, занимающиеся любовью на заднем плане кошечки и собачки. А так же всякие строящие рожи (и не только) шутники.

Конечно, бывают ситуации, когда использование экрана облегчает съёмку. Например, когда вы делаете снимок на уровне земли, а лечь возможности нет. Тогда экран, а особенно поворотный, здорово облегчит вашу жизнь.

И еще, разве вам нужна шевелёнка? Держать на вытянутых руках компакт в сотню грамм, это не то, что зеркала с объективом с суммарным весом под килограмм. Например, D90 (620 г) с китовым объективом Nikkor AF-S 18-105 mm f/3.5-5.6 (420 г) даже превышают этот килограмм. А это не самый тяжёлый вариант.

В обсуждении предыдущей заметки было высказано справедливое уточнение, что при выборе объектива надо учитывать физические возможности вашего фотоаппарата. Думаю будет правильно привести комментарий целиком, в авторской формулировке уважаемого Кота Матроскина:

Наш менталитет очень странен, и потому распространен и синдром поклонника оптики. То есть, человек покупает любительскую зеркалку, и пришпандоривает к нему топовую про-линзу, и к своему удивлению обнаруживает, что в общем мечтаемого не случилось. И ГРИП не так пластичен, как у других, и мыльновато, и неудобно…

Все же, надо уметь балансировать конфигурацию. Я уж не говорю про случаи, когда тяжелый профессиональный объектив буквально вырывал половину камеры вместе с байонетом при резких эволюциях владельца.

Проблема с ГРИПОМ — понятно, кроп-фактор увличивает ГРИП. То есть, созерцая картинку с того 70-200, изготовленную с помощью FX, и свою, жатую в полтора раза — картинка будет очень разниться. Во-вторых — и требования к допускам на любительской технике ниже, и очень часто чудовищный ГРИП кита прекрасно маскирует дефицит юстировки.

Не совсем согласен с тем что «мыльновато», но вот с остальным трудно не соглашаться. Короче говоря, разумный баланс должен быть. И уж тем более, не стоит цеплять на дешёвую камеру тяжёлый объектив.

Что же главное в фотоаппарате?

Маркетологи всех производителей продолжают рекламировать «особые свойства» своей продукции делая упор на матрицы, процессоры, функционал. А вот об оптике (объективах) они скромно умалчивают. Почему?

Ответ прост. Те объективы, которые идут в комплекте с фотоаппаратом (их называют «китовыми», от слова kit), скажем так, плохие. У одних производителей они получше, у других «ни чё так себе», у третьих полный отстой.

В принципе, маркетологов понять можно. Основную стоимость объектива составляет оптическое стекло, идущее на изготовление линз. Чем качественнее стекло, тем оно существенно выше в цене. И хорошие объективы стоят дороже чем сам фотоаппарат. Соответственно, зачем отпугивать потенциального покупателя увеличением стоимости? Если человеку понравится фотографировать, то он всё-равно потом купит себе хороший объектив. И не один.

Более того, если вы поймёте, что вам нравится фотографировать, но ваши фотографии не того качества, которое вы видите у «профессионалов», то первая мысль, которая вас посетит — надо менять фотоаппарат! И маркетологи за такое решение вам будут рукоплескать. Вот только… Если вы действительно так подумали, то продолжайте снимать тем, что у вас есть, а деньги потратьте на поход в музеи. Ибо вы ещё не готовы, а посмотреть и поучиться у старых мастеров ни кому не помешает.

На самом деле надо менять не фотоаппарат, а китовый объектив. Качественная оптика подарит вашему фотоаппарату вторую жизнь.
Когда я сделал первые снимки объективом Nikkor 105/2.5 ai-s, то у меня сложилось впечатление, что у меня в руках совсем другой фотоаппарат! Аппарат, который классом выше чем тот, который я держал несколько минут назад.

Итак: в фотоаппарате главное то, что собирает картинку мира и накладывает её на светочувствительный элемент.